赵孟頫说：“ 书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”这段论述被认为是对笔法和结字关系的精准总结，受到后世推崇。后世学习书法无不以笔法为根基，以结字为个性。
笔法是书法的基础，千百年来，历代书家无不以坚实的笔法功力创造出风格各异的作品，但是来到当代，真正能悟得笔法真谛者寥寥，更多的人沉浸在精准临摹的认知当中，忽略了自然书写，养成了描绘画的错误习惯。
特别是在当今展览体浪潮的驱使下，夸张的线条，奇肆的结字，强烈的对比，都打乱了自然流畅的书写节奏，让笔法走向扭曲。
展开剩余81%在这种大环境下，坚守笔法正道显得尤为可贵，其中崔寒柏与张旭光两位先生可谓深得笔法三昧，成为当今书坛的笔法强者。
笔法不是简单的用笔技巧，而是书法最本质的语言，是书法有别于其它艺术形式的根本，是几千年传承的书写智慧，没有笔法，书法就失去了灵魂。
崔寒柏先生认为笔法是为自然书写服务，而非为塑造笔画形态服务，笔画形态只是正确使用笔法自然形成的结果。
在这种理念的加持下，崔寒柏先生非常反对精准临摹，他认为今人与古人在习惯、文化、技术、认知等方面有很大不同，不可能完全进入古人的世界，也就不可能写的和古人一样，所谓的精准临摹的本质是用描绘画的方式去复刻古人书迹，这是违背书法本质的。
他认为临帖的重点应该是对笔法的学习，要探究古人作品当中的笔法痕迹，研究古人的用笔道理，而非纠结于是否写的像古人。
崔寒柏先生认为只有悟得正确的笔法，才能够摆脱古人框架的束缚，真正打开书法之门，进入自由、自我的创作境界。
观崔寒柏先生的创作，无不为他娴熟而精妙的笔法所折服，用笔如蜻蜓点水，轻松灵动，但是线质却浑厚劲健，入木三分，毫无流滑羸弱之感。
张旭光先生的笔法与崔寒柏先生有异曲同工之妙，笔锋掠过纸面，粗细、枯润、曲直竟能一笔而出，显示出他娴熟且高超的笔法功力。
观张旭光先生作书，方才理解黄庭坚观船夫摇橹而得笔法的真谛，张旭光先生笔法正是黄庭坚笔法的再现。
张旭光先生的书法法度森严，气韵高古，节奏激荡，情感饱满，这一切都依托他对传统笔法的理解和掌握，正是笔法的加持成就了张旭光先生今日的书法成就。
崔寒柏先生和张旭光先生是当今书坛少有始终坚持传统笔法的书家，他们不随波逐流，而是沉下心来研究笔法本质，这种态度值得每个书法爱好者学习。
笔法的真谛不在于炫技，而在于表达，崔寒柏的字有理，张旭光的字有情，他们都通过笔法传递着对书法的理解与热爱。
当今书坛若要多出精品，就必须重视笔法传承，在这方面，崔寒柏和张旭光两位先生树立了很好的榜样。
笔法是中国书法的基因，崔寒柏、张旭光等书家的价值，就在于他们守护并发展了这一基因，他们的探索为当代书法指明了方向。
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